万里风烟入画图

2007-02-25 17:10:06

   我画三峡近五十年了,我对三峡风景感兴趣,由来已久。小时候我读地理课本上面的插图、照片,其中描绘三峡景色,尤其使我对景生情,殊为神往。 我生长在"大漠孤烟直,长河落日圆"的塞北平原土地上,每见到悬崖峭壁、怪石嶙峋的画面和 照片时,总会幻想那远古时代"蜀犬吠日"的四川山川风物的图象。……抗日战争爆发,我被迫离开 那莽莽苍苍的大漠,向生长哺育过我的故乡(绥远省一今内蒙自治区)告别了。穿沙越岭,从西北跑 到西南,踏著三国时邓艾走过的"阴平小道",走蚕丛、攀栈道,进入了四川。这就是我和三峡结下不解之缘的开始。后来,又多次在三峡往返写生,搜集素材。 "玉露调伤枫树林,巫山巫峡气萧森".杜甫的诗句,开阔了我画三峡的胸襟。恩师徐悲鸿先生,在抗战期中也为我写过三峡题画诗。从古到今,不知有多少骚人墨客,确咏过三峡。总之,不到三峡,没有身临其境的生活体验,是断难体会到这些诗句之意境的。抗战胜利了,我舍不得离开四川。在当时还都的气氛下,我只身留在重庆,感到无比的寂莫和凄凉。因此,专心致志画三峡和四川风光成了我心情的寄托和安慰。

  为了表现三峡风光,我多采用中国传统的"中堂"和"条幅"形式,习惯用以低求高的表现方法,把三峡急流压到最低位置,而把山岩画到纸的最顶点,甚至纸外。这样,提高了山势,更觉雄伟险要;压低了水势,尤感曲折幽深,把三峡的朝云暮雨,山色晴岚表现得丰富、细腻、突出浑厚、磅礴的气势。画幅的下端,时隐时现于碧水急流中的点点风帆,飘忽涌达,更添生动、惊险的情趣。在笔墨色调的处理上,我运用重墨、重色以显示三峡的雄伟气势,而引人入胜。 能画到使人"叹观止矣"的境地,这是我表现三峡的最终希望。今后我将继续深入现实生活努力探索,以求更完美地表现今朝三峡的壮丽丰姿。



岑学恭